giovedì 5 aprile 2012
E. M. Cestino Mascarene, produz. Danese, 1964
Negli anni ’60 l’incontro di Enzo Mari e Bruno Munari con Bruno Danese da vita a una produzione sperimentale che esprime essenzialmente modelli di ricerca. In quegli anni Mari è sicuramente il più impegnato a definire la più ampia applicazione di “questa rivoluzione culturale” del progetto, in tutte le possibili tipologie. In quegli anni l’azienda Danese è alla ricerca di formule produttive innovative che ne permettano contemporaneamente un implemento, ampiamento e crescita qualitativa: quindi sperimentazione sui materiali esemplificazione dei passaggi e fasi delle tecniche industriali.
I prodotti che nascono sono frutto di ricerca morfologica condotta sulla possibilità di intervenire con operazioni, strumenti e tecniche elementari, utilizzando semilavorati industriali, quali tubi, profilati di metallo o materiale plastico.
Dopo le esperienze sulla lavorazione del marmo e del vetro e le ricerche sui tagli e i fori nei profilati di alluminio, Mari dedica un lungo periodo allo studio delle materie plastiche e della loro applicazione poiché con minimi interventi su geometrie pure e volumi elementari, e dimostrando quanto sia possibile utilizzare le macchine per taglio netto diagonale o circolare ed ottenere variazioni formali e realizzando alcuni tra i più validi e “storici”oggetti della produzione Danese.
Uno tra questi, dove il materiale impiegato è unificato nella resina, è il portacenere-cestino Mascarene, costituito da un tubo nero, cm 25x90, estruso in PVC e melammina. Il semplice tubo ha con due forature per gettare la carta e alla sommità un posacenere , "... un buco che attraversa un buco..." (da Enzo Mari, 25 modi per piantare un chiodo, ediz. Mondadori, Milano, marzo 2011.)
Mari sperimenta sempre sulle forme, e successivamente realizza una serie di progetti, come l’ attaccapanni Kerguelen (1967), estruso in PVC è caratterizzato da due fori “frontali”: nella parte superiore per appendere gli indumenti e con la funzione di portaoggetti (con l’inserimento di un piano orizzontale) e uno inferiore e portaombrelli. Mari trasforma così un banale tubo di plastica in un cestino-portaombrelli.
L’uso di interventi semplici su forme semplici, in particolare, in questo caso, “tagli” e forature su volumi primari come il cilindro forniscono una visione sempre diversa dell'oggetto, da qualsiasi lato lo si guardi.
Ognuno di questi oggetti in plastica è un'autentica invenzione tecnologica oltre che estetica, derivante dalle diverse possibilità d'impiego di questo allora "nuovo" materiale, in un equilibrio inscindibile tra funzione, materia e forma.
Riferimenti bibliografici
AA. VV., Perché un libro su/ Why write a book on Enzo Mari, Federico Motta, Milano 1997, pag. 106, 107, 108. 109, 110, 111, 112
Sefano Casciani, Arte Industriale, gioco oggetto pensiero Danese e la sua produzione, Arcadia edizioni 1988 Milano pag. 153-156
Riferimenti immagini
AA. VV., Perché un libro su/ Why write a book on Enzo Mari, Federico Motta , Milano 1997, pag. 106, 107, 108. 109, 110, 111, 112
Renato Pedio, Enzo Mari designer, ediz. Dedalo libri, Bari 1980.
